作者简介：陈爱昌，浙江省杭州市萧山区人，高级经济师，高级人力资源管理师，正县处级退休干部。长期从事管理及文字编写工作，曾分别在嘉兴市委、市政府，以及国有投资集团公司等部门任职。
踏入揽秀古园，一条花岗岩石铺就的小径。
两旁的盘槐、琴丝竹和水柳随风摇曳。参差的天竺紧依着瘦漏的太湖石。一片静静的麦冬，缀着零星的落叶。沿碑廊而行，整修未成的荷池露出凌乱淤泥，荷叶新芽倒伏在雨水之中，阴湿处长满了积岁的苔藓。细雨和雾气飘入廊道，闻几声空灵雀鸣，更添几分萧瑟。历代书画大师的石刻文碑依旧静默着。在此碑墙处，必然联想起清代书画家蒲华、董其昌、任伯年和潘振镛。
【1】“富于笔墨穷于命”的蒲华
晚清书画家蒲华，身居禾城，贫困而租居城隍庙。因淡于功名，而遂耽于绘画创作。当今让禾城人知晓的不仅仅是蒲华的艺术成就，更是他与妻相守，情感至深的故事。在他清贫生活剪影中，携妻与友结成鸳湖诗社，饮酒、赋诗、作画，生活虽拮据而愉悦。1863年，与他相守十年的妻子病逝，这对淡泊名利、注重情感的蒲华来说，悲恸欲绝，从此鳏居，心无旁骛。从他“十年结知已，贫贱良可哀”，“良缘何其短”的诗句中，透露出内心的悲痛。从而“魂兮返斗室”，心如止水，不再续娶，32岁至老，竟孑然一身。
蒲华并非佛门中人，无须割断尘念，所以这些事发生在他身上，就成了禾城人心中凄美的故事。一段真爱，很终还是要以悲凉来解读。爱得痛苦，爱得刻骨。
蒲华喜交友，以诗文会友，尽交禾城文人雅士，创作了大量书画作品。并以卖画为生，拮据度日。据传，蒲华曾做客小长芦馆严姓家，因视其才，故为上宾，而众文人鄙其出身，羞与共席。独有我国近代书画大师、西泠印社创始人吴昌硕慧眼识英才，引为知己。二人默契相交达四十年之久。吴昌硕在日后的蒲华墓志铭上题“富于笔墨穷于命”，道出其一生经历。
【2】“余书拙置第二”的董其昌
其实，揽秀古园碑廊是禾城书画学者和附庸风雅人士的聚集之地。五曲廊道虽不长，却收藏着历代名人书画石刻，其中包括唐代吴道子手绘“出海观音”石刻，以及文徵明、赵之谦、何绍基、吴昌硕、任伯年等历代著名的书画家的手迹。特别是碑廊东首八角亭内一座高达2.8米的董其昌“嘉兴府学重修明伦堂记”碑，其文行笔流畅，飘逸潇洒
。
董其昌的书法，康熙曾为其墨迹题过一长段跋语：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教 》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。
赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹很多，每谓天姿功力俱优，良不易也。” 可见，在清代中期，康熙非常推崇董的书法，甚至亲手临摹，致使那个朝代董书得以风靡。
董其昌走上书法艺术的道路，《画禅室随笔》有所记述：十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可文才而将名列*一，但嫌其考卷上字写得太差，遂将*一改为第二。同时将字写得较好的董源正拔为*一。自此，他开始钻研书法，并说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原（真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话，可以看出董其昌发奋的心态。为此，几乎研究了以前绝大部分名家。
【3】任伯年的扇面画和狸猫图
年轻时的任伯年，在扇子铺谋生。喜扇面画，并经常临摹任渭长的作品。年长日久，画技日臻熟练，越临摹越相像。于是，竟把临摹的扇面画夹杂在真品中卖了出去。这对于家境贫寒的家庭无疑是一个救穷的途径。随后，他越临摹越起劲。而任渭长也发觉有人冒名作画。
任渭长发现了此家扇铺，指名要订五把任渭长画的扇。恰遇任伯年在柜，答应供扇。翌日，任渭长来取货，任伯年果然交了五把扇子。任渭长看了笑着问：“任渭长画得真快呀！”任伯年随口胡诌说：“我们送得快，他也就画得快。”任渭长问：“你见过任渭长吗？”任伯年说：“他是我叔叔，怎么没见过呢？”任渭长听后大笑，拍拍任伯年的肩膀说：“那我就算是你叔叔吧。”此时，任伯年这才知道，站在眼前的就是任渭长。
任伯年擅长画猫。据传，有友向任伯年求《狸猫图》。他连续画了几幅，都不满意，不肯出手，其友不解。其实，任伯年不愿随便画一幅敷衍了事，为此感到焦躁。
夜阑人静，任伯年伫立于窗前，眺望繁星、皓月，凝神构思《狸猫图》。忽闻邻舍屋顶上有猫声，急忙推窗观望，而惊动了小猫。他随即越窗，轻轻爬上屋顶。只见那猫躬腰拖尾，瞪着一双机敏的眼睛扭头望他。任伯年越看越有意思，竟忘了还在屋顶。不慎踩空，坠于邻家院内，幸好未伤。时值三更，惊醒了邻人，被误视为越墙偷盗之贼。任伯年当即说明缘由，才消除误会。归后，任伯年当即挥毫泼墨，画出了姿态惟妙惟肖的《狸猫图》。
【4】《寒江独钓》抵债的潘振镛
清末书画家潘振镛，出身于禾城绘画世家，祖父潘楷工花卉；父潘大临工仕女。潘振镛幼年即学画，六七岁时便能画人物。其父逝后，生活所迫，曾当门店学徒。因不甘就此，仍专心习画。之后，从师于钱塘画家戴以恒，画艺日臻超群。
潘振镛身居禾城南堰，与“皋峰居”酒楼相邻。以画会友的潘振镛，非常好客。从上海、杭州、南浔、桐乡等地来禾城南堰的求画者甚多，来者均宴请于此家酒楼。久而久之，赊账愈来愈多，酒店小二上门索债。由于潘振镛偶尔也有拮据之日，无法马上还债。当即从家里取来笔墨和纸砚，置于“皋峰居”酒店大堂宴桌之上。凝神悬腕，挥笔画就了《寒江独钓图》，并以此画抵债。酒店老板大喜，并将其装裱后挂于店堂。
日后，“皋峰居”酒楼名声大作，周边的文人雅士专程来此欣赏潘振镛的《寒江独钓图》，酒店生意日渐兴隆。
其实，揽秀古园碑刻相关故事甚多。250米的碑廊，陈列着94块禾城历代碑刻，其中有“清仪阁刻石”、“停云馆贴”、“小灵鹫山馆图咏”和相传为唐代吴道子手绘的观音画像石刻、元代重修嘉兴路总管府治记等。还有出自文徵明、赵子谦、何绍基之手的精品。其人物趣事，有待于挖掘。
（注：本文“【4】《寒江独钓》抵债的潘振镛”的内容，属民间之传，故不能作为史料依据。）
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